ScrapHouse - всё о скрапбукинге: материалы, инструменты, идеи, мастер-класс

Гермабутил

При этом и реалистическое искусство попадало в пределы максимально расширенного и героизированного представления Шоу о масштабах и целях реализма в духовной жизни современного общества. Он называл себя драматургом-реалистом, не раз заявлял, что в своем творчестве следует жизни. В уже цитированной в настоящей главе статье «Драматург-реалист - своим критикам», написанной после премьеры «Оружия и человек», Шоу подчеркивал, что вынужден брать весь материал для своих драм «либо прямо из действительности, либо из достоверных документов». Еще раз, несколько позже, он объяснял, что ничего не выдумал, не извратил, а «лишь раскрыл драматические возможности, таящиеся в реальной действительности».

Бывало, что он не на шутку сердился, ополчаясь против своих оппонентов. «Я не создаю сатирических типов. Я изображаю людей такими, какие они есть. Когда я описываю ведро, Арчер и Уокли говорят, что это сатира на ведро»,- с обидой писал он о своих коллегах по английской театральной критике. Шоу не обманывал себя и не пытался обмануть кого-либо. Он в самом деле был убежден, что изображает людей и обстоятельства их жизни такими, какие они есть. Не ставил он специально своей целью и делать из ведра сатиру па ведро. Склонность к сатирическому сгущению красок, к преувеличению была его второй, а скорее всего даже первой натурой. Он как бы и не замечал этого. Но Шоу сам же указывал и на некоторые исторические и эстетические предтечи своего именно такого и никакого другого видения реальности.

Истоки были в могучем творчестве Шекспира, в титанических образах его героев и ярких жизненных красках. Шоу считал, что драматурги должны создавать характеры людей, «внутренне свободных от всякой скованности,- черты эти в действительной жизни превратили бы их в исключительных гениев». Это умение, не страшась обвинений в нескромности, Шоу приписывал Шекспиру и себе, заявляя, что тем-то и отличается их творчество «от граммофона и фотографической камеры». Корни преувеличенного воссоздания жизни открывались также в произведениях Диккенса, которого Шоу не раз упрекал в благодушии, но тем не менее высоко ценил его способность «сочетать зеркально-подобную точность обрисовки характеров с выражении юмора и гротеске ситуаций». Ссылки на необходимость «держать зеркало перед природой» часты в высказываниях Шоу. Но таково уж было «зеркало», которым он владел в художественном творчестве, что действительность не отражалась в нем послушно, а искажалась, гримасничала, становилась то смешной и нелепой, то омерзительно безобразной, как в «комнате смеха» с аттракционами кривых зеркал.

• guibosa
• ребрендинг примеры
• двери автоматические сдвижные
• фасадные панели для наружной отделки дома
• тренажер кегеля