ScrapHouse - всё о скрапбукинге: материалы, инструменты, идеи, мастер-класс

Юридическая консультация

Так по-разному выразила себя общая тенденция сценического искусства на рубеже XIX и XX веков - активизировать, углубить общение между актером, действующим в спектакле, и зрителями. В первом случае это делалось путем усиления мнимой обособленности театрального представления, сгущения иллюзии сиюминутного независимого существования персонажей, независимость которых, конечно, относительна. Во втором случае того же результата добивались благодаря непривычной близости действующих лиц к залу, как будто резко нарушая иллюзию, хотя она нарушалась не столь уже сильно - актер искал контакта с залом, не выходя из образа, не расставаясь с живой и тем не менее сценически условной жизнью своего героя.

Бернард Шоу выразил свое враждебное отношение к «четвертой стене», как только узнал о том, что ее «установили» не в русском театре, а в отечественном психологическом театре Харли Гренвилла-Баркера. А отрицая что-либо, Шоу тут же высмеивал то, что его не устраивало. В ремарке, характеризующей место действия в «краткой трагедии» «Страсть, яд, окаменение, или Роковой газоген». Описав странную меблировку комнаты, автор делал заключение, в котором таится неизменное жало сарказма: «Все в целом производит впечатление блеска, красоты и претензии на светский шик, несколько омраченных, впрочем, недостатком денег. Известную театральность комнате придает то, что хотя она и имеет вид прямоугольника, но четвертая стена отсутствует» Возможно вам понадобится юридическая консультация.

Перевоплощение актера в образ осуществлялось в театре Шоу особым способом, потому что при этом не требовалось полное слияние исполнителя с ролью. Совсем напротив, между актером и драматическим характером должна была чувствоваться то едва уловимая, в ранние годы, то очень заметная, в более позднее время, дистанция. Эту дистанцию диктовала уже стихия иронии, в которой пребывают все действующие лица драмы Шоу, не властные над собой, чтобы смотреть на мир и на самих себя, освободившись от скептицизма, дарованного им автором. Конструируя своих персонажей, английский сатирик не мог удержаться от того, чтобы не заложить в каждый образ ту или иную дозу своего иронического осмысления, выраженного достаточно тенденциозно. Так и входили герои пьес Шоу в драматическое действие, неся в себе эту частицу авторского отношения, которая становилась их собственной идейной и эстетической сутью. Они умели в свою очередь иронизировать над всеми и всем вокруг, выражая недоверие к любому устоявшемуся понятию, к любому общественному явлению. Ирония так или иначе служила своеобразным барьером, препятствующим актеру ощутить себя одним целым с ролью.

• guibosa
• ребрендинг примеры
• двери автоматические сдвижные
• фасадные панели для наружной отделки дома
• тренажер кегеля