Фернан Леже

Заслуживает упоминания автор еще одной работы, включенной в павильон Ле Корбюзье 1925 года, — Фернан Леже. Его искусство тоже подчинилось идеологии «призыва к порядку», но в то же время он был единственным французским художником, разделявшим преклонение архитектора перед машиной и даже почитавшим ее еще больше.

Леже никогда не ориентировался на Пикассо, однако взял на вооружение одну из ключевых для аналитического кубизма стратегий — использование одного означающего элемента для всех изображенных на картине объектов — в своей первой зрелой работе, серии картин 1913 года под общим названием «Контрасты форм». Граничащие с абстракцией, эти картины построены как скопления трубчатых форм ярких цветов, выпуклая металлическая поверхность которых обозначена белыми бликами.

Хотите отдохнуть после тяжелого дня? Заходите в казино х официальный сайт и получайте заряд положительных эмоций.

Призыв на фронт Первой мировой войны не охладил механистического энтузиазма Леже, хотя это и кажется почти необъяснимым, учитывая, что ужасы, которые он увидел и запечатлел во множестве рисунков, все как один явились следствием мощи новейшего оружия. Так или иначе, с войны он вернулся в слепой решимости очистить машину от разрушительного смысла, который она приобрела в глазах его современников. Трубчатые элементы постепенно сменились в его картинах более узнаваемыми анатомическими сегментами человеческого тела; фигуры, почти всегда монохромные, схематически вылепленные и принявшие позы, обозначающие отдых, вступили в довольно драматический контраст с красочным и динамичным фоном — чаще всего городским пейзажем, составленным из геометрических форм, то и дело перемежаемых условно изображенными афишами.