Пикассо представляет картину «Герника»

Трудно сказать, есть ли в искусстве ХХ века произведения, равные по статусу «Гернике» Пабло Пикассо, написанной художником за пять недель (10мая — 15 июня 1937) и затем выставленной в павильоне Испанской республики на Всемирной выставке в Париже, полное название которой звучало так: «Всемирная выставка искусства и техники в современной жизни».

Причины всеобщего и по-прежнему актуального увлечения этой картиной отнюдь не очевидны, особенно с учетом ее суровой критики со стороны Энтони Бланта в 1937 году, Макса Рафаэля и Клемента Гринберга в сороковых и пятидесятых, а также Карло Гинзбурга в девяностых годах, которые неизменно указывали на невнятность полотна. Соотечественник Пикассо, режиссер-сюрреалист Луис Бунюэль признался в своей автобиографии: «Я терпеть не могу „Гернику". Все в ней раздражает меня: и высокопарная техника, и то, как она политизирует искусство».

Хотите испытать удачу? Делайте ставки в казино https://the-x-casino.com/ и выигрывайте.

Таким образом, мифический статус картины покоится на клубке неразрешимых противоречий. Во-первых, встает вопрос стиля и исторической формы: с чем следует связывать «Гернику» — с поздним кубизмом, со зрелым сюрреализмом или с ними обоими? Во-вторых, противоречиво исполнение картины: подражает ли ее гризайль газетным фотографиям и бумаге или обозначает мемориальную скорбь? И в-третьих, имеется жанровая неопределенность: что это — театральная декорация, занавес (подобный тому, который Пикассо создал в 1917 году для балета «Парад»), декоративное настенное панно, монтажный плакат в духе агитпропа или даже кинематографический экран (так охарактеризовал «Гернику» в 1937 году каталонский критик Луис Перманьер)? Теодор Адорно объяснял многочисленные сомнения, вызываемые «Герникой», находя в них теоретические возможности: «Отказ модернизма от коммуникации является необходимым, но не достаточным условием неидеологического искусства. Такое искусство требует еще и выразительной силы, то есть выражения достаточно напряженного, чтобы передать невысказанную позицию произведения < ...>. Подобно „Гернике" Пикассо, оно может намечать самые острые контуры социального протеста».