Роль видео

Кажущаяся непосредственность видео делала его по-своему привлекательным, особенно для представителей процесс-арта и перформанса. Неудовлетворенные медиум-специфичными определениями, эти художники хотели изобрести новые носители и пространства для искусства, обладающие максимальной степенью непосредственности и присутствия.

После минимализма видео стало важным игроком на «расширенном поле» искусства, где оно отчасти служило продолжением перформанса и процесс-арта. Выдающиеся представители этих форм — Ричард Серра, Брюс Науман, Линда Бенглис, Джоан Джонас (род. 1936), Вито Аккончи и другие — тоже экспериментировали в это время с видео. Это расширение скульптуры, перформанса и процесс-арта вбирало в себя тело и как материальную субстанцию, и как объект в движении, и видео казалось форматом, подходящим для фиксации телесных манипуляций и движений; в некоторых случаях оно чуть ли не побуждало к ним. Видео, таким образом, стало не просто очередным объектом манипуляций, а местом перформанса как такового, где зритель иногда приглашался (а то и принуждался) к участию в реальном пространстве видеоинсталляции или в виртуальном пространстве замкнутой цепи передачи видеосигнала.

Однако стремление к непосредственности, столь воодушевлявшее представителей процесс-арта и перформанса, сталкивалось с реальностью опосредования в видео — с тем фактом, что видео остается темпоральным и высокотехнологичным медиумом, вовсе не таким моментальным и непосредственным, как кажется, и вовсе не обеспечивающим художнику и зрителю ту полноту присутствия и взаимной прозрачности, какую они, быть может, рассчитывают в нем найти. Скучаете? Вулкан клуб гарантирует интересное времяпрепровождение http://sportcom.ru/portal/news_adv/2592.html.